作家：袁云儿

　　正在上映中的电影《风骚一代》，险些能看到影片导演贾樟柯此前通盘电影作品的影子：广大影像素材来自《三峡好东说念主》《江山故东说念主》等片，故事线与他的上一部作品《江湖儿女》访佛，音乐依然是他的老搭档林强操刀，还有标记性的广大带有横暴时间气味的流行歌曲，主演威望则可谓“涛声依旧”——贾樟柯恒久的女主角赵涛扛起了全片……疫情期间拍摄条目相比勤奋，《风骚一代》是他利用现存素材，对导演糊口和东说念主生阅历的一次全面梳理。

　　诚然《风骚一代》阐明仍然是贾樟柯电影一直以来的主题——呈面前候荏苒、记录中国社会文化发展、展现东说念主与东说念主之间距离变化，但严格来说，这部作品介于记录片和剧情片之间，导演完竣毁灭了传统叙事，就连对白也最猛进程精简，赵涛扮演的主东说念主公巧巧更被塑酿成默片变装，千里默地穿梭于喧嚣的时间。总体来说，该片的视角更为远大，阐明样式更为极致、概述，带有极强的施行颜色。

　　《风骚一代》的结构其实很小巧，素材礼聘也颇费了一番心想。从时候跨度上看，影片纵情分为“2001-2006-2022”三个阶段，对应的地域鉴别为“黄河-长江-珠江”，并采用了绿皮火车、汽船、飞机、高铁等带未必间标签意味的交通器具转场。贾樟柯对各式标记的诈欺照旧洋洋洒洒，一方面是用跨入千禧年、北京申奥顺利、三峡大坝蓄水、三年新冠疫情、AI时刻海潮等具未必间兴致的事件行为配景，另一方面则是以各式视听细节携带不雅众朝上时空，比如从公用电话、小开通到智高东说念主机的通讯器具变化，DV、摄影机、影相机、监控镜头等不同拍摄确立带来的影像气质切换，告白、新闻播报、东说念主工智能语音等不同声息的呈现。这些影音素材在22年间被陆续网罗，贾樟柯再将它们再行梳理，握合成创作家与不雅众同构的时间牵挂。

　　贾樟柯对他作品里的东说念主物老是怀着极为饱和的厚谊，《风骚一代》也不例外。当镜头逐渐划过他们的脸庞时，总能从中看到深深的悲悯之心。尤其是关于女性，贾导老是不惜于阐明她们的坚强、勇敢和包容。巧巧也曾依附于男性也青睐男性，但在遭受远隔和反水后，她迟缓找回我方的主体性，如野草般倔强不服地挺立在地面上。巧巧也从未丢亏空内心的情与义，当初执着寻找斌哥，无非想要一个负责的告别；些许年后目睹斌哥的病弱波折，她也能弯下腰，轻轻为他系好鞋带。巧巧既是时间的见证者，也在此经过中完成了我方的醒觉、成长与窜改。

　　110分钟的片长内，不雅众看到赵涛的银幕形象极为赶快地发生剧烈变化，且这种变化不是化妆、造型带来的，而是时光委果雕镂出来的，因而具有相配强的冲击力。无论是影片起头年青时的芳华、粗率，中年时的困顿、警惕与满腹苦衷，如故结果时的初显老态，诚然一直在被生活“毒打”，但巧巧的生命力从未衰减，是以结果时她的雪夜驱驰和那一声充满精气神的“吼”，齐是那么饱读动东说念主心。

　　贾樟柯也曾这么阐扬《风骚一代》这一派名，所谓“风骚”，既是一群凫水的东说念主，亦然一群摔倒在浪里的东说念主。其实，那些如巧巧般历经过风吹浪打，依旧坚挺着屹立不倒的东说念主，亦然“风骚一代”。（袁云儿）