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从演义《大乔小乔》到电影《乔妍的隐衷》磨灭个乔妍

2024-11-05 08:04    点击次数:188

  黄昱宁

  在电影《乔妍的隐衷》的原著演义《大乔小乔》(张悦然著)里,乔妍姓许——因为在15岁那年,办身份证的时候,她改成了姥姥的姓。在这部演义里,许妍和她的姐姐乔琳,有很长的一段时间里,皆被困在户口问题所引发的家庭窘境里。她们的父母,将平生因此而来的遇到,将无法化解的一腔归咎,分管在了姐妹俩瘦弱的身躯中。“她们的痛苦,最终皆会成为爸妈伸冤的成本。”我一直记起看演义时,被这个冷静而酷烈的句子击中的一霎。

从演义《大乔小乔》到电影《乔妍的隐衷》磨灭个乔妍

  赵丽颖饰小乔

  演义里,许妍和乔琳的父母兜兜转转,一辈子也走不出红运的死轮回。成心随机间,他们试图把姐妹俩也按在泥潭里,一同千里沦。耐东说念主寻味的是,妹妹许妍由于其不被承认的身份,反而得以在姥姥家长大。她凭着身上的那股劲(“思从东说念主堆里跳起来,够到更高处的东西”),至少在名义上挣脱了原生家庭的料理,成了著明的专揽东说念主,而姐姐乔琳却长久无法逃离既定的悲催红运。两姐妹在不同环境下长大,礼聘了不同的东说念主生路向。她们既澄澈地感知到相互身份地位的互异,却也老是在对方身上看到另一种可能性——乔琳堤防许妍的解放,许妍因为患病无法生养,也对身怀六甲的乔琳怀着难以言说的复杂气魄。

  《大乔小乔》在改编成电影之后,有了一个新名字:乔妍的隐衷——彻里彻外,乔妍皆是乔妍,莫得姓过许。整部电影在情节走向和东说念主物轨迹上,皆与演义相去甚远。也许,酌量到对伤痛的深度领会是翰墨而非影像的专长,是以这一部分在电影里被最猛进程地压缩和淡化。姐妹俩复杂迂缓的联系也被简化掉了光谱中的灰色地带,剩下了大体上非黑即白的南北极——如斯油腻赫然的色块,也许更恰当在影像中突显。“身份”的正当性成了电影情节线上的矛盾焦点。为此,编导挑升把故事发生的场域搬到连年影视剧最可爱征用的颇具隐喻色调的地名:云南和缅甸。跨过那说念深沉的边境,随着于亮私奔的乔妍就不错义无反顾地把“乔妍”的身份留给上不了户口的妹妹——她以为她失去的是有形的镣铐,取得的是无限的解放。当这个具有唯一性的“身份”在多年以后成为不错胁迫大明星乔妍的软肋时,这个故事就被激勉出一系列更容易纳入交易逻辑的四百四病:恐吓与逃离,截至与反截至,戏中戏(在戏里演妊妇的乔妍与戏外当真妊妇的姐姐,与往时死于生养的母亲的红运遥呼相应),明星的解放意志与成本裹带……

  这是一个不失衷心的、试图四角俱全的改编,你能看得出编导在致力于撤职交易片逻辑的前提下何如小心翼翼地堆叠上文艺审好意思(如今这简直是挤进院线的独一世涯之说念),比如影相和音乐皆比一般的行货具有更大的贪念。不外,《乔妍的隐衷》的结构性问题也同样赫然:手脚全片情节线的重头戏,恐吓案过火回转经由顶住得过于朦拢,前边的铺垫越是游移踯躅,就显得后头的收线越是节略,连在统共就放大了举座节律上的失衡。

从演义《大乔小乔》到电影《乔妍的隐衷》磨灭个乔妍

  辛芷蕾饰大乔

  好在从演义到电影的改编之路上,电影在不得不失去某些文体性元素的同期,终究保留,以致放大了演义中最动东说念主的部分。因此,哪怕在后半部分一场接一场动作戏的错误间,我一经能在大银幕上辨别出演义的精神内核。我不得不承认,女性之间爱恨交缠、骨血贯串的联系,天然在大银幕上被裁汰了复杂性,却也抒发得更径直,更热烈,更呼应当下的时间需求。

  演义里原先组成秘要冲撞的姐妹联系,在电影起原就被简化,或者说强化成了打着赫然影像烙迹的悬念——“谁才是的确的乔妍?”我以致一度缅思,这么热烈的冲突只不错陷落的“你死我活”式宫斗套路罢了。然而两个女东说念主之间经常天然露馅的相互热心、巢毁卵破的细节,一直在迟缓地,偷偷地软化那层看不见的刚硬外壳。厨房里留住的早餐,衣帽间里的拉扯,浴缸里娴熟的擦背动作,交通事故中姐姐领略的挺身而出,皆在鸠合情感爆发的势能。当刚刚出身的女孩儿再度落入乔妍公司的牙东说念主沈皓明手中,眼看着又要像她的母亲和大姨那样开启被挤压被期骗被强制“互害”的东说念主生时,女性的抗击终于讲理了疾首蹙额的临界点——在那一刻,两个乔妍,无论在身份上,照旧在精神上,皆合为一体。弱小如鸽的赵丽颖与壮硕如墙的黄觉在客厅里以命相搏,每一个违抗的动作皆像是在行将幻灭的边际被一股看不见的力量支棱起来。那股力量来自另一个乔妍,来安宁浴缸里啃甘蔗的辛芷蕾。在这一场戏里,赵丽颖在形骸上的推崇,以致比她那张秀丽的、“经得起特写”的脸更有劝服力和信念感。

  于是,咱们缓缓看清,这个故事最兴趣兴趣的所在在于——在并非严丝合缝的悬疑外壳下,包裹着探讨女性大批处境的企图。在皆市森林生态里,无论是明星乔妍,照旧草根乔妍,早先,皆是凭着被抢劫和期骗的价值才被卷入这场计较中的。明星牙东说念主沈皓明、片方“金主”郁总与缅甸流窜扰的同归殊途简略略有脸谱化,却也在隐喻层面上达成了颇有笑剧色调的反讽效力。在这个故事里,他们是把她们推向息争与觉悟的外部力量。她们最终顽固到绵延了几十年的心结有何等装假:究竟是什么,禁止她们争夺磨灭个“乔妍”的身份?其后,究竟又是什么,让她们感受到分享磨灭个“乔妍”所取得的双倍的力量?以致,当这么的感悟一层层传递到银幕外的不雅众席上时,咱们也或多或少地会代入“磨灭个乔妍”的痛切与释然。这一刻,镜头说话传达的恰是演义中那段动东说念主的表白:

  “许妍说,你如若知说念其后发生的事,当初就不会那么但愿了。乔琳说,我照旧会那么但愿的。我从来皆没合计不该有你,的确,逐个瞬皆莫得,我仅仅经常在心里思,如若咱们能合成一个东说念主就好了。她持住了许妍的手。她的手心很烫,仿佛有股热量流出来。”

  至此,《乔妍的隐衷》对《大乔小乔》的改编,在交易逻辑与文艺审好意思之间阻滞均衡的局促说念路上,倒也浮现出极少随机的、颇具隐喻色调的火花。

  神圣·奥斯丁的《默然与情感》到玛格丽特·阿特伍德的《盲刺客》到费兰特的《我的天才女友》,理思女性的完整东说念主格似乎皆是需要互为镜像的一双拼合而成的。电影里的乔妍与她的姐姐(我以致记不清电影里到底有莫得提过她在缅甸生活时用的是哪个名字),究竟有莫得可能像电影的乌托邦赶走所呈现的那样,既保有零丁东说念主格,又好意思满完好的相互救赎——这是个你不错无须深究,但万一不小心境到,便会越思越深的问题。从这个兴趣兴趣上讲,如果电影能把这么的诗意化赶走索性作念得更虚极少,更明确地拉开与执行的距离,更精巧地留住多重深入的空间,那么,《乔妍的隐衷》的深度,简略还会有再递进一层的可能。

  (作者为作者、翻译家、褒贬家)



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