本文转自：温州日报

倪蓉棣

我是作者，对好意思术的爱好，在2022年之前，仅止于不雅赏，莫得任何创作履历及后果，尽管高中毕业时倏得学过剪纸（亦称刻纸），但早已搁刀了。2022年，我同作者马叙、东君、侯江山、林晓哲举行字画联展，忽然心血来潮，用写演义的手法，玩起了当代剪纸创作。我莫得料到，一年内竟玩出了一百余幅作品，而这些作品在网上发表后，读者反响浓烈。说真话，今天结集出书这些作品，我我方感到也很无意。

一又友们以为，本书不错称为一册奇书，它有两“怪”。

其一，剪纸作品很怪。它形态夸张、怪诞、变异，内容江湖万里，表里受敌，苦心婆心。它以“剪纸的形态、版画的效果、漫画的幽默、演义的意味”呈现艺术个性——特等是临了一条，它带有演义的意味，刻刀往本色里走，内容深远而不失狠恶。在中国，你很难找到近似的作品。

其二，解读笔墨也很怪。这些笔墨，带有演义、短文、诗歌（包括旧体诗）的夹杂面目缓和息，耐得咀嚼，还带有三分刀味，有时读来不无怡悦。

我对当代剪纸艺术的和洽，几近于零。至于剪纸本事，也仅掌抓稚嫩的刀功。我的作品，面目生疏，超过原始，很难找到师承和表面浸润的轨迹。不外，原始是原创最大的人命特征，而原创性越强，作品的艺术品性就越高，艺术人命力也就越强。我但愿民众可爱我的作品。

我的作品是演义化了的作品，重意味，重想想，主题恍惚、多元，留给读者的第二次创作的空间相比大。今天，我是以给它们配上解读笔墨，更多的是出于无奈。因为大批读者响应，观赏好意思术作品，毕竟直不雅多于遐想，我的作品若不明读，就很出丑懂，就很难留下读者的眼睛和脚步。是以，我这么去作念了。所谓众口难调，我这么作念，巧合东谈主东谈主迎接。敬请读者各位和洽与维持。

创作当代剪纸作品，功夫重在刀外。我有三点体会愿与民众共享。

一、艺术创作要喜爱体裁教训。体裁、书道、好意思术、照相、戏剧等艺术，互相之间莫得围墙，其旅途不错买通，而传统道理上的“诗字画”，本来是一棵树，“诗”为干，“字画”为枝。我的当代剪纸作品，带有演义的意味，纸背江湖万里，表里受敌。这是胜东谈主一筹的场所，是“诗”的功劳。诗者，广义之体裁也。

二、艺术创作离不开知识蓄积。知识有两种，一种是书本知识，其蓄积叫学历；一种是生计知识，其蓄积叫学力。搞艺术创作，学历很蹙迫，学力更蹙迫。学力比学历多了一份人命体验。我的当代剪纸作品，重内容，重想想，重人命体验，推行批判性较强，这主要依赖于学力的撑持。我在政府机关供职近三十年，一直喜爱不雅察、想考与体验。

三、艺术创作要喜爱阅读。宽泛我一直爱看好意思术、照相册本及作品，尤其爱看空洞类好意思术、照相册本及作品。说真话，我身为作者，看过的好意思术、照相作品却比体裁作品要多。2022年我忽然搞当代剪纸创作，阅读在很猛经过上燃烧了我的灵感，丰富了我的遐想力。

我家有敝帚，超过看好本书。它很好意思瞻念，也很好玩。在当下中国，著作写得比我好的东谈主只怕百万计，但用写演义的手法去创作当代剪纸，并以“剪纸的形态，版画的效果，漫画的幽默，演义的意味”呈现剪纸艺术个性的，我还莫得找到确实的敌手，而在浩浩书市，你只怕找不到近似《怪手图说》的书。因此，我敢说，你掏腰包购买我的《怪手图说》，不会冤枉你的钱，而你翻阅《怪手图说》，不会虚耗你的时刻和眼睛。

我生计在中国剪纸之乡乐清，搏斗过很多剪纸憨厚，承教较深。在此，特向给过我较大影响的王想雨、张侯光、周方德、周明心及陈朝芬、林邦栋、卢发良诸憨厚，献上一派感恩。

临了，恕我套用拙著散文集《尾巴》引子里的两句话，给本书打个倾销告白——你最想看什么书？回应：《怪手图说》。什么书，你最想看？回应：《怪手图说》。